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264平方米的巨大镜面倾斜覆盖在舞台之上，巧妙地营造出一种“镜花水月”的视觉效果。凌风摄

本报记者 李晓华

作为西方歌剧的经典之作，《茶花女》无疑是威尔第创作中的巅峰之一。这部作品将于2月12日再次登上国家大剧院的舞台，著名指挥家余隆将带领国家大剧院管弦乐团，与维涅拉·吉玛蒂耶娃、石倚洁、廖昌永以及周晓琳、扣京、张扬等主演一起，为观众呈现这部经典之作的第九轮演出。

除了音乐上的卓越表现，国家大剧院版《茶花女》还以其独特的舞台设计赢得了观众的喜爱：舞台上悬挂的巨大镜面不仅映照了剧情的发展，更通过其反射效果，让观众感受到从繁华到落寞的情感转变。当场景从热闹的宴会切换至孤独的卧室时，镜子中倒映的画面也随之变化，生动展现了原著中那种转瞬即逝的美好时光。当前，舞台监督陈欢和他的团队正忙于搭建这一梦幻般的舞台，准备迎接新一轮的演出。

追溯到15年前，即2010年，国家大剧院首次推出《茶花女》时，这面264平方米的大镜子曾给剧院和工作人员带来了不小的挑战。为了达到理想的舞台效果，镜子需具备透视功能，以展示多层次的空间效果，而当时国内的舞美技术尚不足以满足这一需求，因此整块镜面膜是从意大利引进的。在最初的几次复排过程中，由于镜面膜接缝处容易出现皱褶，影响美观，因此需要邀请意大利的专业人员来解决这一难题。

不仅仅是空中悬挂的镜子，地面上铺设的画布也给制作团队带来了不少麻烦。《茶花女》的场景转换主要依靠这些地面画布的抽拉变换，结合镜面反射，创造出一个既复杂又连贯的故事背景。这些梯形画布的最大尺寸可达26米长、22米宽，高12米，每一次更换都需要精细的操作和大量的实验。初次尝试时，年轻的制作团队遇到了许多未曾预料的问题，“开场的地布一抽走，我们突然发现下面的全都乱了。”经过多次试验和改进，他们最终找到了解决方案，确保了每次换景过程的顺畅。

随着时间的推移和技术的进步，国内舞美行业取得了显著的发展，解决了诸如镜面膜等技术难题，并积累了丰富的制作经验。如今，国家大剧院已成功制作了超过百部剧目，对于像《茶花女》这样的作品，陈欢表示：“对我们来说，它已经成为一部相对简单的小型作品。”这段历程不仅见证了技术的进步，也反映了中国艺术界不断追求卓越的精神。

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